Први електрични музички инструменти: денидор Прокопа Дивише, електрично чембало де Лаборда, мелодрама Поленова
Не знамо ко или када је први дошао на идеју да се електрична енергија користи у музичке сврхе. Не знамо ко је био аутор прве електромузичке конструкције. Познато је само да су научници и инжењери, чим су се дочепали нове врсте енергије — електричне енергије, почели да размишљају о могућим начинима њеног коришћења: у технологији, у научним истраживањима, у уметности.
Данас је немогуће замислити музички живот без електричне гитаре, електричних оргуља, електронског синтисајзера, а комбинација речи електрицитет и музика одавно је постала природна и позната, али није увек била тако.
Електрично чембало у Националној библиотеци Француске у Паризу — сматра се првим моћним инструментом на свету
Први електронски инструмент на свету - из 1753. године.
Чешки проналазач, духовник и музичар Прокоп Дивис (1698 - 1765) назива се европским Франклином.Главни рад његовог живота био је посвећен проучавању атмосферског електрицитета.
Прокоп Дивиш је рођен 1698. године у с. Дакле, Хелвиковице код Амберка, недалеко од Храдец Кралове у породици Корвеј (тврђава), биле су на најнижем степену друштвеног порекла. Са 18 година ступио је у манастир, а 1726. године је рукоположен за свештеника. Прокопије је његово монашко име.
После рукоположења у свештенство предавао је философију у манастирској школи у Лоуу. Три године касније постао је професор филозофије; разликује се од својих претходника углавном по томе што своја предавања из физике прати демонстрацијом различитих експеримената.
Највише од свега, Прокоп Дивиш је познат по томе што је 1754. године саградио први громобран у Европи, који је он дизајнирао, очигледно потпуно независно од Б. Франклина (уп. Историја стварања громобрана).
Дивиш предвиђа практичну важност електричне енергије и покушава да пронађе начин да је искористи за добробит људи. Окренуо се медицини и започео електротерапију. Код куће је направио бесплатну клинику, лечио (и, како тврде савременици научника, не без успеха) људе који пате од реуматских болова.
Радови истраживача из малог моравског града Пшиметице донели су њиховом аутору европску славу. Дописивао се са највећим научницима свог времена.
Дивиш је такође постао познат по свом оригиналном музичком инструменту под називом «денидор». Прво обавештење о овом инструменту је од 27. фебруара 1753. године и садржано је у писму евангелистичког теолога Етингера Дивишу, које је одговор на непознато писмо Дивиша овом свештенику града Виртемберга Вајнсберга. Стога су радови на инструменту завршени почетком 1753. године.
Лепотом и разноврсношћу звукова одликовао се електрични музички инструмент Денис д'ор, који је дизајнирао Дивис, који се на чешком назива и "Злати Дивис", што на француском значи "златни Диониз".
Денидор је био 160 цм дугачак, 92 цм широк и 128 цм висок млазни инструмент кутијастог типа са педалом и истуреном тастатуром.
Сви њени делови били су спојени ротирајућим завртњима.Имао је 790 металних жица, 14 углавном дуплих регистара, и када се свирао први регистар је звучао пуно, други пригушено, са дугом резонанцом.
Механика инструмента је генијална, али и једноставна. Поставља се брзо и лако (за 45 минута). Из њега се могу извести звуци харфе, лауте, клавира, звона, хорне (хорне), фагота и кларинета. Електрификацијом жица постигао је пунији и чистији звук.
Електрична машина за трење коју је Дивиш сам направио и назвао је „електрум“. Научио је да меље стакло и прави шупље стаклене кугле пречника 20 цм.На њих је ставио глатке гвоздене кругове – колекторе. Карактеристика уређаја био је јастук за трење — дрвена даска прекривена телећом кожом.
Електрична фрикциона машина за наелектрисање тела из Прокоп Дивиса
Електрично наелектрисање је примио на овај начин: једном руком са дршком ротирао је стаклену куглу, а другом у кожној рукавици принео је длан на њену површину.Када је осетио електрични набој на површини, он је активирао подлогу.
Електрично наелектрисање се одбијало помоћу гвозденог кола у Лејденској тегли, а првобитно је плоча од бакарног калаја служила као кондензатор, чије су ивице биле изоловане воском.
Лајденска банка Дивиша је била цилиндрична стаклена посуда висине 32 цм и запремине око 4 литра.Пречник горњег дела цилиндра је 13,2 цм, а пречник доњег дела 11 цм. Кроз центар цилиндра пролази шипка, на дну је спирално увијена, а њен горњи део вири 11,5 цм. цм од ивице цилиндра.
Доњи део сандучастог цилиндра испуњен је збијеним гвозденим опиљцима пуњеним смолом, горњи круг је повезан са електричном машином за трење.
Ако узмемо у обзир чињеницу наелектрисања жица "Денидора", онда можемо установити да је Дивиш експериментисао са струјом када је овај музички инструмент већ направљен. Могуће је да је његово дугогодишње интересовање за музику довело Дејвиса преко „денидора” до експеримената са струјом.
Познато је да је Прокоп Дивиш научио савршено да свира свој инструмент и овој уметности предавао неколико оргуљаша.
Информација о "денидори" стигла је до пруског принца Хенрија, желео је да купи инструмент. Али то је спречено смрћу Дивиша. Како је сам писао 1762. године, Дивиш је радио на стварању другог "Денидора".
Спомен-плоча Прокопу Дивису аутора Јана Томаша Фишера (1912 — 1957) у бившој језуитској гимназији на Језуитском тргу у Знојму
После Дивисове смрти, «Денидор» завршава у опатији Луока, где знају како да је играју. Затварањем манастира 1784. године „златна дивљина” је пренета у Беч и дуго је некоришћена у царској палати.
Коначно се у Бечу појавио бивши оргуљаш катедрале Луока Норберт Визер. Добро је владао инструментом и често га је свирао, учествујући на дворским концертима. Као награду за његову храброст, цар Јосиф ИИ поклонио је Висеру денидор.
Потом је постао њен власник, путовао са њим у Аустроугарску и добро зарадио играјући га.Недавно је Визер одржао концерте у Прешпурку (данас Братислава), где се губе трагови Денидора и његовог господара. Од тада, судбина "Денидора" је непозната.
Електрично чембало
Један од научника чија се имена везују за стварање првих електричних музичких инструмената је Француз Жан-Баптист де Лаборд (Делаборд, Јеан-Баптисте Тхиеу Делаборде) (1730-1777), који има дубоко и широко знање из области математике и физике за своје време.
У то време, научни свет Француске, као и друге европске земље, био је фасциниран проучавањем електричне енергије. Јеан-Баптисте де Лаборде је сањао да створи теорију која би објаснила електричне појаве.
Томе је подредио све своје експерименте, укључујући рад на конструкцији необичног чембала, који делује уз помоћ електростатичких сила. Дизајн инструмента је описао де Лаборд у свом главном делу из 1759: „Електрично чембало са нова теорија механизма и феномен електрицитета'.
Конструкција чембала била је заснована на звонима окаченим у низу. Сваки пар звона са чекићем који је висио између њих имао је одређену висину. На звона је примењен електрични набој добијен трењем.
Притиском на одговарајући тастер уземљио је једно од звона и искључио га са извора пуњења. Тако се чекић померио, привучен напуњеним звоном, ударио га, набио, затим ударио у друго звоно, дајући му набој, и тако све док се не притисне тастер. Звучни ефекат је појачан употребом цеви за оргуље.
Према де Лаборду, на његовом инструменту се може свирати као на обичном чембалу или оргуљама. Инструмент је оставио посебан утисак у мраку — из њега су се искре сипале као шарени ватромет.
Многи људи су долазили у де Лаборд да чују необичан звук чембала. Штампа је објавила позитивне, па чак и ентузијастичне критике проналаска.
Међутим, не без клеветника. Де Лабор је оптужен да је идеју за дизајн позајмио од Луја-Бертранда Кастела, који је умро непосредно пре тог времена, научника који је посветио тридесет година свог живота проучавању музике у боји. Не зна се да ли је Кастел заиста имао идеју да користи електричну енергију за стварање музичких инструмената, али у сваком случају није имплементирао ништа слично.
Дакле, пре више од две стотине година, када је наука о електрицитету тек правила своје прве стидљиве кораке, љубитељи музике имали су прилику да уживају у необичном звуку инструмената из далеке будућности.
Магнетно чембало
Цлавецин Магнетикуе је био један од првих акустичних инструмената који је користио магнетну привлачност. Овај инструмент је био резултат експерименталног истраживања природе магнетизма и електрицитета – веома модерног у то време – опата Бертолона де Сен Лазара (1741-1800), језуитског свештеника, математичара и природњака из Монпељеа у Француској.
Магнетно чембало опата Бертолона – око 1780. године
Бертолонов проналазак је био једноставан инструмент који производи звук користећи метална звона за ударање у подешена звона, подижући и спуштајући магнете контролисане помоћу тастатуре.
Бертолон је написао и објавио бројне књиге о феноменима електрицитета и магнетизма и њиховој потенцијалној медицинској примени.
У књизи Магнетикуе Ду Цлавецин (Париз, 1789), Бертолон је поменуо и похвалио два друга клавијатурна инструмента која су утицала на његов дизајн — Електрични чембало Жан-Батиста де Лаборда (Француска, 1759) и Оргуље у боји Луја Бертрана Кастела (Париз, Француска, 1725)
Музички инструмент инжењера Поленова
Многи научници који су високо ценили рад изузетног руског металурга Константина Поленова (1835 — 1908) само су с неодобравањем слегли раменима када су сазнали да се истраживач озбиљно бави некаквим „мелодромом“.
К. П. Поленов је био задужен за рударски погон у Нижњесалди на Уралу, где је увео многа значајна побољшања. Научник ради и на практичној примени електричне енергије.
Могуће је да је улога К. П. Поленова у проучавању електрицитета потцењена. Дакле, постојала је претпоставка да је још пре Јаблочкова измислио електрично осветљење, а у канцеларији Салдинске у Пермској губернији, седамдесетих, увече је палио електрични фењер - тада их није било ни у једном од европских градова Ово се помиње у памфлету посвећеном сећању на Поленова, објављеном 1908. године.
Из истог памфлета сазнајемо да „К.П. Поленов о примени електрицитета на музичким инструментима и уређају који је измислио за мелодраму омогућава свакоме, уз помоћ посебних нота, да свира хармонију без претходне обуке“. Мелодијум је био омиљени изум Константина Павловича и није престао да га усавршава до краја живота. «
Међутим, Поленовљева „мелодија” – оваква електрична хармонија 19. века, направа о којој, иначе, не знамо готово ништа, осим пролазних архивских референци, научниковим савременицима није остала ништа друго до забава, радозналост. Баш као што је некада био „денидор” чешког научника Прокопа Дивиса.
За разлику од легендарног Дивишовог изума, који је до нас дошао само у описима из старих докумената, радни модел де Лабордовог електричног чембала из 1759. налази се у Националној библиотеци Француске у Паризу. Можда се зато де Лабордов електрични чембало сматра првим електричним музичким инструментом у историји.